Az emlékezés egy új könyvben tükröződikegyes idézeteket és természetesen az előző jól ismert munkája a képek, gyakran létre egy klasszikus. Ez meglehetősen vékony és kreatív eszköz, dolgozó memóriát és asszociatív gondolkodás, azt nem szabad összekeverni plágium. Elvégre, ha emlékezés az irodalomban - kreatív echo újragondolva, hogy új színek, ható a képzelet az olvasó, a plágium, forrásmegjelölés szerzőség - természetesen, lopás. Ukrán költő, Petrovics Kotljarevszkij klasszikus, akár kreatívan „befejezni” a plagizáló Mr. Matsapura, helyezze azt az ő „Aeneis” az egyik karakter, kopott ördögök a pokolban.
By the way, találkoztunk egy emlékezésselszinte minden. Emlékszel, hogy a gyerekek kérték senior „jön hozzánk egy történetet”, majd hallgatni a szabad bemutatását a történet Ivan Bolond, Vasilisa a Beautiful, stb (emlékezés - .. Az is a képeket, átadva egy tündérmese egy tündérmese. ) használ egy novelláskötete és összekapcsolhatók közös főszereplő, és hasonló összetételű sorozatban. Ugyanakkor, mint tudjuk, a későbbi fejlesztés a telek lehetővé teszi, hogy az említése egy teljesen más könyv, ahol a közös kép használt már találkozott korábban.
Ez az irodalmi eszköz különösenklasszikusok. Tehát Pushkin és Lermontov gyakran és eredetileg emlékeztetőt használtak. Példák erre számos. Amikor Vasziljevics Vyazemsky egyik híres irodalmi kritikus írta Alexander Sergejevics kezdõ költõrõl, hogy "a következõ következménye volt a zsukovszki költõnek, akkor maga Puskin maga is kijelentette, hogy ez nem következménye, hanem tanítványa. A 12. fejezetben a "Ruslan és Lyudmila" Puskin versében egy egész mini-paródiát rendelt el a "Tizenkettek démon dalának" munkájáról. Ugyanakkor mindenki Vyazemsky volt barátja, és a párbaj után - mindig, egészen a végéig az ágy mellé.
A XVIII. Században a reminiscencia erőteljes platformkreatív együttműködés. Folytatva beszélni visszaemlékezések a klasszikus, emlékszik Lermontov, aki a híres versében: „The Prisoner a kaukázusi” már széles körben használják ezt az irodalmi technikát, amely a vers Puskin. A fiatal Mikhail Jurievics Lermontov munkáját még Puskin vonalak kreatív kiállításának is nevezhetjük. Nem csak, hogy a cselekmény, ugyanaz, mint az elején a ritmus mind versek (kb pihenni esténként falvaik cserkesz) azonos és kompozit töredékek. Az Oroszország felé vezető hosszú útról szóló vonal - nyíltan egybeesik. Gyakran Lermontov emlékezete egyfajta kreatív mozaik. Egy alaposabb vizsgálatot annak vers „cserkesz” detektált összhangra munkák Pushkina, Byron, Dmitriev, Kozlov. Szóval azt mondhatjuk, hogy Lermontov megengedte a plágium munkáját? Természetesen nem! A kreatív ötleteket nem szabad meggondolni, és engedéllyel rendelkező dogmáknak tekinteni, azokat fejleszteni kell. Nem az "idézett" költő hagyja a védjegyét az irodalomban? Ha a későbbi munkák erőssége és mélysége nem rosszabb, mint az előző, plágium? Szerencsére a kreativitás törvényei eltérnek az üzleti engedélyezési törvényektől.
A megjegyzések többfunkciósak: Gyakran reprodukálják az olvasóknak már ismert idézeteiket és kifejezéseiket, vagy átalakítják őket, vagy akár az eredeti forrást jellemző formában hagyják őket. Ellenkező esetben, a reminiscencia segítségével a szereplők neve és az előzőek képei hirtelen megjelennek az új munkában.
Az emlékezet elismert mestere a miénkkortárs, klasszikus Victor Pelevin. A "Chapaev és az üresség" című regénye nemcsak "vezet le" a korábban ismert karakterekkel, Furmanov hőseivel, hanem egy teljesen más történetet rajzol. Megjelenik Peter the Void főszereplő, a dekadens költő. Az akció "forks" 1919 és 1990 között. Viktor Pelevin Vaszilij Ivanovics Dmitrij Andrejjevics Furmanov "Chapaev" című regényének stílusát használja. Különösen a beszédekben, mielőtt elindulna, ugyanazok a kifejezések és mondatok: "Nem kell valamit elrontanom", "tudom, mi ez", "adj nekem egy kéz". A Pelevin által újraértelmezett Anka-féle lövész-kép rendkívül érdekes. A modern értelmezésben ez egyúttal rejtélyes módon állandó nő és egy képzett társas. Ő mesteri módon vezet a beszélgetés szál, ügyesen bemutatja magát. És ez nem az egyetlen könyv Victor Pelevin-ből, amelyben az emlékezés tűnik fel. A másik "T" címû, legismertebb "kanyargós kép" című regénye. Egyesítve a buddhizmus módszertanával, bemutatja Leo Tolsztoj főszerepét. Továbbá, mint kiderül, a klasszikus kép nem független. Ezt viszont öt író írja (analógia demiuruszokkal). A regény tovább "lenyelése", találkozunk a Golgotával társított Optina Pustyn író újragondolásával. Tolsztojev gróf Tolevy gróf érvei, amelyek belső szellemi átgondolását alkotják, nyilvánvaló emlékezést jelentenek az önéletrajzi "Megjegyzések egy bolondra".
A reminiscencia releváns a szakirodalomban? Fejlődésének posztmodern fázisa azt állítja: "Még és hogyan!" Sőt, gyakran táplálja, talál életben tartó erőket és ötleteket, és olykor, mint Viktor Pelevin, kreatív módszerré változik.
